¡Bienvenides!
REALIZADORAS
En el año 2022, Elisa Arca y Victoria Chicón presentan la página web “El montaje audiovisual en el Perú entre 1962 y 1998: una aproximación a través del archivo de Victoria Chicón” que nace de un proyecto de investigación que toma como punto de partida una serie de documentos pertenecientes a la editora, realizadora y productora.
Berta Saldaña se forma como periodista y a partir de este conocimiento incursiona como realizadora del noticiario cinematográfico Nuevo Perú (1970-1980) durante los gobiernos de Velasco Alvarado y Morales Bermúdez. Durante el gobierno de Belaúnde Terry, continúa con la producción del noticiario Andino (hasta 1983). En el hacer, Berta aprende los detalles del oficio
Nora de Izcue se inició como realizadora en la década de 1970, implicó que se involucre en la actividad gremial y en pensar el cine peruano. Es así que la primera parte del perfil dedicado a Nora de Izcue, tiene que ver con su participación gremial, asociativa, sindical y como miembro de la Fundación del Nuevo Cine Latinoaméricano en Cuba.
María Barea se inicia como productora cinematográfica en la década de 1970 junto al cineasta cusqueño Luis Figueroa y al boliviano Jorge Sanjinés, con quienes aprende el oficio. En la misma década, funda con Figueroa Pukara Cine, una empresa productora con la que realizan, entre otros filmes, Los Perros Hambrientos (1976) y Yawar Fiesta (1979).
A lo largo de su trayectoria, María Ruíz ha trabajado en una gran cantidad de producciones cinematográficas y ha recorrido todos los campos del cine. Así, María es un referente para el cine en el Perú. Ella tuvo una formación autodidacta que la llevó a convertirse en la primera preservadora del cine peruano. Actualmente es restauradora principal de la Filmoteca PUCP.
Productora excepcionalmente versatil, desde 1975, Sonia Llosa ha recorrido el Perú formando parte del equipo de decenas de documentales para cine y televisión, así como videos institucionales. Además de productora, Llosa ejerce de investigadora, sonidista, fotógrafa fija y script.
Pilar Roca se inicia en la práctica cinematográfica durante el Gobierno Revolucionario de las Fuerzas Armadas con la realización de una serie de cortos documentales para SINAMOS. Desde ese momento desarrolla su carrera en colaboración con su compañero Federico García Hurtado.
Egresada de la Universidad de Lima, Rosa María Álvarez Gil actualmente tiene un trabajo activo como productora de diferentes proyectos cinematográficos. Cineasta muy versátil que ha colaborado con películas de distintos realizadores y realizadoras a partir de la década de 1980.
Paloma Valdeavellano es educadora popular, activista por los derechos humanos y una importante videasta activa durante las décadas de 1980 y 1990. Además ha colaborado con proyectos de otras cineastas, como el largometraje Antuca (1992) de María Barea. A inicios de la década de los
Silvia Kantor se inició en el cine desde muy joven, trabajando con sus padres, los cineastas argentinos asentados en Perú, María Esther Pallant y Óscar Kantor. Silvia tiene experiencia en dirección, producción, guion, edición, sonido y preservación. Esto le ha permitido dirigir una serie de cortometrajes, trabajar en diversas
EL PROYECTO
La escena del cine de no ficción en el Perú ha sido creada y sostenida por mujeres desde principios de los años 70 del siglo XX. La naturaleza socialmente comprometida del documental atrajo a las primeras cineastas y videastas. Más tarde otras generaciones se sumaron, quienes buscaron también expresar sus subjetividades. En el Siglo XXI, por motivos que van desde los cambios tecnológicos a los procesos de descentralización territorial, en el Perú se da un aumento sostenido del cine de no ficción hecho por mujeres y diversidades.
Casi todas estas películas, a lo largo de más de cincuenta años, responden a una determinación transformadora, encarnada en los procesos de trabajo llevados adelante por colectivos de trabajadoras siempre en diálogo con realidades invisibilizadas por el colonialismo, el racismo, el machismo y el clasismo. Estas tensiones aparecen también reflejadas en los procesos de producción de las películas.
Tanto los textos fílmicos como los procesos de producción que los hicieron posibles requieren mayor atención. El Archivo Reversible reúne fuentes primarias y las pone a disposición con el fin de colectivizar el acceso e incentivar el uso de materiales para la investigación del cine de no ficción hecho por mujeres, porque nuevas historias del cine y el audiovisual peruano están esperando ser escritas, filmadas, y compartidas por estudiantes, crítiques, investigadores, cineastes y comunicadores de cualquier tipo.
Agradecemos la generosidad de las propias cineastas y a sus herederas quienes han hecho posible este espacio virtual para la creación colectiva de conocimiento. Agradecemos también a las compañeras Gabriela Yepes, Elisa Arca y Silvia Kantor, quienes abrieron este camino con proyectos de recuperación de archivo y memoria con los que dialogamos: Rebeldes y Valientes / Montaje en el Perú / Noticiero Cultural Vicus
Esta página web no tiene vocación canónica, se sigue construyendo cada día. Vamos añadiendo tanto nuevos contenidos como voces curatoriales, así que puedes visitarla periódicamente y disfrutar de las líneas de investigación y trabajo que se van abriendo. También puedes proponer la incorporación de otros materiales. Nuestro próximo objetivo es descentralizar los contenidos a través de la incorporación de fuentes para la investigación de cineastas no residentes en Lima. Las creadoras estamos abiertas a cualquier propuesta, puedes comunicarte con nosotras a través del formulario de contacto o escribiendo a: isabel.segui@st-andrews.ac.uk / lorenabesturday@gmail.com
ALIADOS
